玩具代表我们回不去的童年

对于成长痛只是展现出来，并没有太多思考。虽然故事没什么新意，但还是很完整的（为在美国电影中很少遇见如此正面的亚裔形象加半颗星）

很早之前家里就有老爸买的黑鹰坠落DVD，但对战争片没兴趣的我每次看了个开头就弃了，即使知道它很经典，也只是想看里面打酱油的奥兰多布鲁姆而已。经历了十多年各种电影的洗礼，几乎每一个都是熟悉的面孔，终于的电影任何时候看都不嫌晚。

线索越扯越多，STOP。

全方位的落后，李睿珺作为作者导演，拥有的也是极吃个人生命体验的创作方式。相对于生涯初期作品的浑然天成，如今的作品则充斥着主观设计和重点偏移。《隐入尘烟》的背景重回西部乡村，讲述男女的生命经历。除去人物的情感叙述，不具有其他任何清晰的作者表达。影片看似有涉及贫富差异，女性意识的情节，但均是刻板片面的浅尝辄止，因为导演对此并不具有清晰的态度。这些内容只能看做是对人物困境的塑造，不具有任何观点表达。其实整部影片的核心动作就是盖房，而两性关系的存在，也是家庭关系的提前。所以李睿珺真正要去阐述的依旧是家园的逝去。在资本背后，家园化为黄土。但在飞速的城市化发展下，故土已经是上个阶段的主题，这是其创作视野的落后。而面对相同主题，这段纯爱故事里，也很难再寻到其过去电影中使人共情的灵光乍现，这是创作力的退步。