一方面可以说是中国式家庭的真实，中年的事业尴尬、高三的生活；另一方面只是一线城市中产以上家庭的“小欢喜”，拍得小城底层一点可能就喜剧不了，看着会太难了。一直难受着就成不了高收视电视剧了，只能拍成独立电影。

很少看国产剧的我，偶然跟家人断断续续的看过几个，情满四合院，正阳门下小女人，现在是有幸参加了超前观剧的芝麻胡同，没想到是一个导演的作品，作品还是很扎实的，导演也很踏实谦逊。最喜欢情满四合院里何冰和初恋听命运交响曲那一段，很浪漫，但最后不只是寡妇郝蕾，七大姑八大爷都过来掺和何冰的家事，看的人就很别扭，正阳门也一样，人物塑造的都很好，只是蒋雯丽太圣母了，想改变这个改变那个的，每个人自有自己的活法；这部剧只是看个三集，情节发展很快，不知后面的剧情会不会拖沓，北京人性格中的敞亮和局气会不会又变成喜欢干预别人的家务事。老北京人自有他的风骨，虽然很多东西逝去了，导演在怀念逝去的那种东西，但有时，表达的有些过，当然，有些吹毛求疵，整体在国产剧中还是很完整的。

有点假 也演的太淡定了 没人开飞机两人还能在机舱里面谈情说爱……

没想到本片拥有如此丰富的声景，有一大半的故事都让声音讲了。不只是打火机里的《致爱丽丝》（这首曲子到底为何成了九十年代中国大陆家用电器主旋律？当年我家但凡带响儿的家用电器都是它！有人研究过传播史吗？）和卡拉OK的《心雨》（有专门写华语文艺片中KTV场景的文章吗？感觉是乃至东亚电影里都极常见的情感空间。）两条主要情感线索，无处不在的宣传广播和拖拉机突突突是国家叙事与村镇文化对角色的夹击与湮没；还有一段用类型片背景音，小武的旋律是警匪片，少男少女则是melodrama…最后一个镜头让我想到宋冬的《砸碎镜子》。整条脉络让我再次忍不住一直想戴文里对第六代的解析，提到“自由贸易”和“娱乐产业”时观众都笑了，新自由主义的讽刺笼罩在全世界的心头。相较之下，科长这几年的电影显得太“干净”了。

看过19版的特地过来打高星。