想象力不错，只是主题又是……拯救世界。

安哲的片子节奏真的好舒服啊，属于是没有什么情节波澜但就是能一直吸引着人看下去，就适合冬天捧杯热茶一个人边品边看，或者在阴雨的午后、静谧的夜里一个人趴在桌子上对着发光的笔记本，感觉整个人都慢慢融化在影像里了。即便只是看看阴雨里的柏林街头，听着环境呼呼的风夹杂着淅沥的雨点，伴着忧郁精致的钢琴提琴，听着温柔诗意的旁白，对于我也是极为美好惬意的，所以对大师有种相见恨晚的感觉。这是抛开情节谈感受，至于情节反倒不那么重要了，我体会到的，是雅各布、斯拜罗斯这种老一辈知识分子身上的修养和气质；是那句令人惊艳的点题“时间的灰烬降落尘世，无论大小，一切湮没”；是对于“去哪”雅各布选择了“向前走”，在万家灯火的新年里，他像鸟儿张开双臂一样选择了死在天空，选择了在白日将尽时温和地走进那良夜，他注定无法走出。

个人不太喜欢细节过于逼真的3D动画。“不救一人何以救苍生”的理想和自我觉醒对权威的反叛都是国片少有的精神。就是最后姜子牙化身Jesus Christ还cos创世纪，有点出戏。彩蛋好可爱，这么强迫症怎么没当场打死哪吒。

爱情片要不流于滥俗，往往依托于生命意识，因而爱情的最佳呈现是折叠时间的艺术，它的感人之处也在于逝水年华无可奈何的流去。承认吧，生死远高于爱恋，后者无非是斑斓的幻影，倒映着自我意识的投射，反身于他者旅经的足迹。 这并不是指摘爱情如梦似幻的不真，要知道一生也不过是一道门前庭树的垂影，黎明即现，周身摆旋，夕阳既灭，泥缚于地面的影子渴望自我生命的延伸，它喜欢镜子、湖水、回声、来信……一切能留下踪迹来自我显现的介质，中介之所以拥有感人的至真而不被指责为自私的狭促，是因为其中蕴含着向生的意志。 正如流风与秋叶所系的纤绳挽不住夕阳下将死将灭的落影，夜晚的庭前留下的处处绳结心结是那棵树曾活过的证据，就好像片头山路回环，步步入雪的脚印，一会儿就消失不见了，一切人留下的踪迹终将被大雪掩埋，淹留，淹去。

这 真的是 一部 很神奇的 电影 啊。实在是 理解 不能。全片没有一句台词 依靠演员来推动剧情发展 这种手法很独特 却表现了太过隐晦和太过诡异的思想。这种电影我想我还是暂时接受不了……