布努埃尔鬼点子真的太赞了。不但用一个令人意想不到的设定讲述资产阶级作茧自缚的心路历程和变化：眼见随着时间推移被困的人逐渐失去耐心和之前千般维系的体面；还揭示这种自缚机制的产生的虚伪荒诞面向：明明宴会结束后每个人都觉得应该回家，但既然社会规范不容忤逆权威和特立独行，这样一来每个人都尝试让自己和他人协同一致，反而都不好意思第一个离开，产生一种无意识的随大流，编造各种自欺欺人的理由留下。正当观众都不知道这荒诞怎么收场的时候，竟然是‘回到原点再选择一次’坚持内心召唤便能走出禁锢。然而结束得那么鸡汤的便不是布努埃尔了，走出宴会的社会规范禁锢之后资产阶级赶赴的便是下一场宗教禁锢。再一次，里面的人出不来，外面的人进不去。最后一幕军警介入阻止外人进入禁锢现场，可见想作茧自缚，普通人都还没这资格

最后一段，艾玛目不斜视的下车走进那个枪头林立，尸体纵横的别墅，走进阴森的房间，淡然的坐在两具昔日大佬的尸体中间同新的霸主谈话……真是把“渡尽劫波”四字演绎得无以复加了。

剧情平淡无奇。女主角没有特色。>>旧时代的剧情比新时代精彩，前面三分之二慢吞吞，最后一集最好。故事尝试跳出老套，摆脱宿命论，声明现代的主角，是不同于前世的主角，有自主改变的契机。可幽灵申律最后封印在芝加哥打字机的小说里，不就要不断的重复朝鲜解放前的生活吗？这也是轮回罢？

new yorker那篇影评很好：His songs or arias offer little inner portraiture, only the most apparent declarations of motives, with the sole exception of his references to “the abyss” and to his grave error of gazing into it—comments of a hand-waving vagueness that simultaneously glorify and trivialize the antihero.

怎么说呢、有多喜欢夏洛克就有多讨厌露西……真的是气死