之前找到的资源，一直没看，直到发现part 3都变成了教育小视频，才看了前三分之二的残片。实际上这些镜头都是相对缺乏技巧，但纪录的内容远大于形式。

一集一篇，看进度条就知道会有反转，反而显得很无聊

女主确实不漂亮 想不通的是这么一个喜欢搞外遇的人在接连得到两个女人的道歉和首肯默许之后竟然不是开心而是悲伤愤怒。。这用脚丫子想也知道鱼与熊掌不可得兼。。果然人性是复杂的，就是TM两样都想要，可能吗？ 女主一开始大义凛然最后竟又和男主来了一炮，全剧最后看的出婊子和渣男还是会在一起

大林宣彦キネマの閉館映画，把他过去现在未来精神身体上对电影的爱都倾注于其中。大林的两个角色，一个是John Ford一个是钢琴老人，还有用胶片画画拍マヌケ先生的小朋友，和前段时间看他的书「ぼくと映画と戦争」里面讲到他小时候用家里发现的活动写真机以他爷爷为原型做的动画简直一摸一样。最后那位谜之破破烂烂老人在钢琴前弹着肖邦的送别和葬送进行曲，真的忍不住哭，R.I.P/

“我想认真地再拍一次树木希林女士”是枝裕和说。影片虽然是虚构的，但很多细节都来自他个人的真实体验，特别是28岁前都一直住的东京清濑市旭丘福利房社区。他一边想象童年生活的家庭格局，一边撰写剧本，因此演员在房间内走动时，台词的长度与移动的距离都基本吻合。 例如希林抱着被子从阳台回到六叠大的房内时，台词也刚好说完。这里也有摄影机位的考究，如小津的家庭常從正面拍摄，而成濑将摄影机压得比拍摄对象稍低一点，两者拍法会对日本家庭住宅有截然不同的印象。 成濑的做法可以让房屋和家具等位置关系更加清晰，演员的走位也会更容易。相反小津电影就很难捕捉空间关系。片末的台风场景是回忆父亲，原是《步履不停》最初的剧本，这一次在《比海更深》中，便加入主人公将儿时的台风记忆告诉儿子的那场戏。当然，还有寄托亡者思念的蝴蝶。