奇怪的配乐与镜头，犹太人逃亡非洲后的身份焦虑、作为局外人对还身陷德国犹太同胞苦难的奇异共情、对资本主义生活的过分依赖和物质麻痹，全都只是点到了不谈，而且人设很有问题啊，两大主角从头到尾都没立起来，人物动机奇怪，女主角真是个戏精！！这么有意思的题材，却只拍了一部疑似肯尼亚风情片。

虽然是情色片，但是不知道夺了多少人的泪水。看了很多遍，第一遍是看性，第二遍是看情，越到后来越被那份真诚所打动，这部电影绝对能跟我的野蛮女友比肩。

荒木经惟范的动态生活 高度经济发展下的双重人格 还是资本主义更能激发人性的多样性

断断续续看了几集，深感“全职妈妈”之不可取。全方位照顾孩子不见得就能照顾得好，在养育孩子过程中丧失原本的自我更会激发出另一种畸形的自我，人永远不会是一具空壳，但各种灵魂如何有时并不能被自己察觉，也来不及被自己审视，就成为了自己不敢面对却只好维持的模样。

半途而废的反思与质问：前30集是本剧的精华——屡遭解散危机的特警队，不断失信于民众、领导和孩子们的特警队，个人还是集体的电车难题，岸田队员面对的父权倒塌（其父身份无疑指向了日本对自己作为战争发起国和战败国的过往的失望）；第30-40集则是凭怪兽造型和氛围刻画出彩，对杰克许多的童年记忆点都在这一部分了；最后十余集比较令人失望，叙事严重模式化，对之前的电车难题给出了粗暴且令人不适的答案（伊吹队长牺牲妻女的选择和特警队对待失踪队员几乎“冷漠”的态度等）。单独提一下第33集“怪獣使いと少年”，青少年霸凌、异星父子情、大众的排外偏见、环境污染和杰克对个人身份的犹疑等元素齐聚的社会思考回，最后推轨长镜头的动作设计尤其精彩——没有多余的pose和音效，肃杀的冷雨打在怪兽和奥特曼的脸上，空余皆是沉默。