影片一共九个剪辑点： 1 11'29" 隐性剪辑 布兰登拿书，摄影机推向他的后背并移开。 2 19'22" 一般剪辑 珍妮特到来。直接由布兰登等人的对话切到珍妮特。 3 26'37" 隐性剪辑 肯尼斯拿酒给珍妮特，摄影机推向肯尼斯后背并移开。 4 33'46" 一般剪辑 菲利普与布兰登争辩，直接切到下一个画面。 5 43'44" 隐性剪辑 布兰登与鲁伯特谈话，摄影机推向布兰登的后背并移开。 6 51'20" 一般剪辑 众人讨论，画面直接切到威尔森太太来通知有电话打来。 7 59'06" 隐性剪辑 布兰登打电话，摄影机推向布兰登的后背并移开。 8 69'12" 一般剪辑 布兰登的手放在口袋，直接切到鲁伯特。 9 73'50" 隐性剪辑 鲁伯特打开箱子，摄影机推向箱子盖并移开。

SIFF十多年后二刷，30MM胶片质感很久违，看的很仔细，不同与当年的情怀，如今更多的是感慨燕尾蝶叙事的庞大，人物、背景、摄影、配乐无不是一场迥异于导演风格的变革。还有就是回忆，观影过程就是一场脑补风暴，填字游戏，颇有乐趣。

我不和你在一起，不代表我不爱你！我只是选择了家人！

之前在哪里读到，现在电影的置景大概因为资金和节奏的问题，都草率的很，有几近不错的，民国时代店铺的牌匾也都是打印出来的，字体大小间隙都完全一样。那会儿还没注意过手写字体是什么样的，可当看到广昌隆的时候，就觉得真美呀。

卓尔不群的「艺术」鉴赏力，赋予了《芭芭拉》新的身份和原本就属于她的话语权、选择权和指挥权。似乎是导演早已内化于心的「经典主义+修正主义」情结，和他坚持的「专业主义+人道主义」立场，导致他的女主角总是在对的时间作出「错的」决定。显然，介于东德西德之间的男主是这间疗养院里的权威，但扮演「天使」角色的他却感受到了一种不确定性和一种来自更高视角的监看与审判。事实上，的确有他不知道的事情在他眼皮底下发生：一直处于男主认知盲区里的女主像一个从伦勃朗画作里复活过来的历史人物，抑或一尊行走的「断臂维纳斯」雕塑，而她背后的东方价值观则在纠正西方历史「教科书」里的一个「低级」错误。于是，佩措尔德所理解的爱情在「名画分析」那场「高质量对话」戏中迸发。爱情是什么？爱情是医生们对历史「真相」的一次又一次「创新性」误读。