纵然你是冰山，我也要用怀抱里的温暖融化你；纵然我是火焰，我也无法融解你冷却的心。想要把一个因失恋而陷入泥潭的人拉出来，结果往往需要另一个人义无反顾的陷进去。是一部浪漫的公路片，想起一句话“谁先认真，谁就输了”。

生死与共 最后一个镜头有一股悲壮苍凉的意味

三个为了大家牺牲了小家的女人。重点不同，所以直接越过了皖南事变到81年宋庆龄去世之间所有的东西。

女主一开始的设定 就是多娜海萝威定义下的赛博格产物，是无机体和有机体结合的特殊混合物 一个后性别世界的赛博格，他/她/它 并不梦想建立一个核心家庭上的社群，而是进行一场社会关系革命，所抗争的正是亚里士多德时代以来所形成的 “男性与女性 机器与有机体”意义上建构的二元对立下的人的定义。 有趣的是，主角的初登场 就带着强烈的性别模糊意味，虽是生理上的女性，却保有男性菲勒斯(头发上的钢钉) 而父亲这一角色虽然是生理性别和职业气质上双重意义上的男性，但却是一个去势化的男性(通过注射来恢复体力) ，导演使用了圣母哀子像式的构图暗示两位主角的情感关系，同时将主角的地位和圣母进行了并置，让本该边缘化的角色成为了破碎家庭关系的重新救赎者，使结尾诞下的婴儿成为性别革命，家庭社会革命后的新一代可能。

不过是一个看尽人间悲欢的机器人哥哥的记忆碎片。但是导演倒是拍得温情又诗意，散文一样。1分25秒左右BGM大提琴版《盛夏的果实》，居然还有《莉莉周》。