1.建议华莱士赞助这部电影当恶搞自黑广告 2.这种剧本AI真的能写 3.一部毫无新意的老电影重启，然后你告诉我卖点在于怀旧——which means毫无新意，这套娃真的套娃了 4.成就希区柯克的“不止是”希区柯克的拍摄手法，电影也绝“不止是”视听语言——算了其实懂的都懂，要做太难了

第二季呈现了比第一季更精彩纷呈的多方角力，在复杂的矛盾冲突中呈现了魏玛共和时代的群像。那个鬼魅的年代，也许能隐隐的窥见，在波谲云诡的人类十字路口，纳粹，这个魔鬼是怎么被从盒子里放出来的。

这俩拍的电影我都挺喜欢 fiona拍这部的时候竟然都60岁了 真是我见过最不显老的外国人了

狄波威（D-Boy）长大了才知道原来狄波威就是D-Boy！！！好囧！！！

乔治·米勒对于蒂尔达·斯文顿的采用是一个诱饵，《三千年的渴望》拥有着一种超越保守主义，甚至可以称之为反动的作者野心，以卡普拉或泽米基斯的古典情节剧作为模版，它来自于某种神话：东方（特别是阿拉伯地区）完好无损保留了西方业已失落的文化传统，比西方更加西方。首先在本体论上，《三》重申了叙事学的作用，拒绝了以时间-影像为特征的影像当代性，电影与时间再一次隐形，在对口述叙事，书写叙事的模仿之中后台运行，叙事被重新与想象力=欲望生产进行连接，恢复了宏大的元叙事从而终结后现代，另一方面，女性主义者可能将其称作一个梅菲斯特的陷阱，斯文顿从《记忆》沿袭而来的身体形象，将女性欲望，科学史等文化研究主题引向一个老派而虚幻的爱情故事，对于“善意”男性目光的认同，或许最后一个镜头才是对于全片最大的否定。