虽然剧情细想起来有些蠢且儿戏，特别是福原说自己是cosmopolitan的时候，我差点笑出来。不过，结合全片的舞台走位（继而可以将之视作戏剧）和故事最后的走向，不由感叹这个剧作确实变得愈发有趣了。看完查了一下，原来是滨口龙介参与的编剧，“不愧是你”。简言之，电影关于战争时期的男女关系，在私人和社会的、历史的因素桥接得还是不错的。形式上，苍井优饰演的“间谍之妻”透过观看幻灯片转变，不由让人联想起鲁迅著名的幻灯片事件（我觉得其实不算是电影）。在别处对电影的运用也与剧作配合得当，前后两次的间谍/小偷播放让福原的“妻子”明白自己似为actant实为object的身份处境，在叫好之后崩溃自然很正常了。在最后，黑泽清风格显露，整体接近散步的侵略者。日本战败了，战争结束了，真好！只是有多少女性会被遗忘并痛哭？

高中生瑞科毕业后，在女友卡门的鼓动下，违背了父亲的意志，加入了机械化步兵学院，卡门亦加入了海军学院。 在他们参加训练不久后，地球遭到了来自外星球的昆虫袭击。瑞科的亲人均惨遭杀害，卡门将拍摄到的影像传送给了瑞科。悲愤交加的瑞科率领部下投入到了对抗外星昆虫的战斗中。 然而，军队低估了这些昆虫的实力。在一次遭遇战中，10万军队惨遭杀戮，只剩瑞科、卡门等几人侥幸逃生。瑞科亲眼目睹了恐怖的杀戮场面，意外获知了这些昆虫变得如此聪明、强大的秘密。瑞科意识到必须制造更先进的武器才能对付这些昆虫，人类的反击开始了！

电影版的《变形记》。the others，他者，作为一个后殖民时代的概念出现。对于观众来说，鬼魂是毫无疑问的他者，作为“人”的自我则必然依靠他者的对照来确立。于是在这个人鬼相隔的世界中，自我和他者的界限模糊，甚至完全颠倒。如同萨特的偷窥模型，我们先带入格蕾丝一家，带入她们同者的身份去观察他者，突然的反转又将我们抛入了他者的阵营，让我们沦为传统恐怖片中被窥看的鬼魂。正是借由这个反转，导演引入了对西方殖民心态的批判，战争都源于同者与他者的对立。格蕾丝近乎偏执的信仰正是这种自我中心主义的体现，讽刺了历史上基督教对他信者野蛮的同化运动。这种偏执最终随界限的打破而崩毁。但悲剧性的是，短暂的“大爱无疆”之后，转换阵营的格蕾丝一家又重新恢复了防卫者的姿态，这大概就是人类历史上永远徘徊不去的幽灵吧。

只是最后杀人时，整个影片有了点意思。剧情不清不楚，警察能为了保护证人，去杀人？？？说不通！！！

死在青春综合忧郁症上。这个导演，可能背景太强大了，一直存在偏激的看法。从在某处到处女之死，已经没有勇气看迷失东京了。