仅从怪物登场一段便可看出本片是如何出色地利用剪辑把握观众情绪。群众对怪物的好奇，屋内爷女对姑姑夺魁的期待，两种情绪通过平行剪辑不断叠加，同时产生变奏的效果。怪兽登场前屋内高度紧张而屋外轻松，目睹怪物后立即剪回屋内爷女庆祝的尖叫，恐惧感油然而生。此后气氛对调，女儿从室内走出，随后缓慢松懈的日常被怪物“入侵”，在升格镜头的作用下，我们与角色一同被紧张感牢牢抓住。此外平行剪辑也暗示了两组人物与事件间存在潜在的关联。再谈两点，喜剧元素为什么是优点？因为喜剧元素同样构成一种变奏，不光是氛围上的，也是由事件转向人物的变奏。玉子结局的问题是什么？同样是以捍卫日常行为来对抗不可阻止的外部世界的入侵，玉子落回了童话，对抗被结构抹去，失去力量，而本片则强调外部世界的存在，于是抵抗便是“没有遥控器，吃饭吧”。

看了剪辑版，大小姐真的一开始看觉得不好看，后面越看越好看！！！！都去小破站刷好吗，颜值超高，结局也很好！！！

平淡的故事，沒有宏大的場面，也沒有華麗的情節；但是值得一看並深思的老電影。不僅僅是日本傳統家庭的分崩離析，也是身邊家庭的分離。離家在外的人都可以看，離得越遠，會看得越有各種感想。

一个男人是否能够因为孩子的出生而改变这都是人性使然，是天生的。孩子出生后依旧混账得一塌糊涂的男人也不少见。 我承认我是一个悲观主义者。

一上来，我就觉得自己在看杀人回忆