1.影片恍若对安哲前中期创作的一次漫长回溯，1919-1949，[36年岁月]中的抓捕、刺杀与飞撒的传单，[流浪艺人]中的巡回演出，[猎人]的变节者与打断舞会（亦是安哲作品中典型设置，一切演出或舞会都将因外力中止），[亚历山大大帝]的羊群屠戮-本片改为倒吊在大树上的绵羊，[塞瑟岛之旅]重归故土后遭遇的排斥。2.废弃的歌剧院，座椅上覆盖着各色布匹与杂物，二三层观众席则披设上白色的帐篷，仿佛映射着物质与精神的关系，亦似流浪艺人的倒置。3.海天相接的后景，无数白色的床单飘挂于系在小木棍上的晾衣绳上，被枪声中断的演奏与染上的血手印。4.洪水淹没的村庄，黑色的船队，分别时一截截拉长的红毛线。5.书信旁白字如泣血，单镜头中在现实/现在与想象/过去时空中切换（哭喊的母亲-分属敌对阵营的兄弟相遇），变焦前推镜的母亲嚎叫特写收尾。（9.0/10）

喜剧小品时装剧。但是，所谓夕阳时刻的焦虑，爱上一个幻影都不是假的，类似的喜剧像充气泡沫一样填充了街头巷尾的交谈，生活的细节经不起推敲，但值得嬉笑。

除去政治迫害的真實時代背景，影片在已有豐富的越獄題材電影序列中顯得無甚突破。如果把敘事視角調整到經年累稔業已放棄越獄計劃，轉而將入獄也理解為一種反抗和鬥爭的方式的社會運動前輩這樣一名重要的配角身上，或許會更有趣些。2022年6月14日21:10於金逸海珠城2號廳，肇慶、德慶行途歸來。

第一季没看过，但第二季真好。喜欢主持人的访谈风格，很温和，很包容。

我倒觉得这是一个部企业家励志电影。没有完美的体制，也没有完美的人性。哪哪不都一样。嘿嘿。