小时候看的吧，记得各种片段。

叙事空间得到显著扩大，可参考的真实事件和影射也多了起来，第二季专注时政讽刺的努力功不可没（“Forever Blue”、“加州建国”、“环保斗士”），也必须承认比上部校园小抓马更有趣了许多。两名在上季最后就预告压阵的老演员出色的当了一把“甘草”，为这位新星通向最终的第二站铺好了扎实的路；短板依然是重瞬间轻逻辑，角色人格紊乱（但实际上这是Murphy其他所有剧集可能都有的通病）；考虑到下季就将剧终，快捷干净的节奏可以盖掉因此衍生的更多毛病。每季惯例的Platt“大飙歌”是一如既往的高光时刻，不禁感叹这角色早几年可能Jonathan Groff也能演哈哈…

第3245-奎疯子演得最好，最后吉普车那段把握太好了，挺感人。老鹤和支书也不错。 两部农村背景电影《村戏》和《光荣的愤怒》，怕自己看不进去而一直躺在盘里，尤其前者还是黑白的，今天一起看了，都很精彩。单说结尾，《村戏》更胜一筹。 比郑大圣新作《1921》细腻。

镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《撒旦探戈》、《鲸鱼马戏团》和《都灵之马》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《来自伦敦的男人》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘。本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式。还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽。影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式。

梅尔要跳楼那段演的绝了，最后用玻璃划伤动脉并逼其拔枪够硬够狠。