中国人在文艺作品里，不管是表达感动，愤怒，亦或悲伤，都有浓烈的情绪表象。新中国这几代人，使命感很重，一生下来就被赋予代代不同的责任、义务。就连全国一年一度的大联欢晚会，逗乐节目都必须将意识形态铸造者们的意志，精准包装、投放，寓教于乐。而日本电影里的情绪趋势在走淡。和平环境，富裕生活，让日本电影工作者越来越心平气和，如果不是刻意激化冲突制造包袱的商业炸弹，在制作故事片时，相比上世纪，他们更倾向于平凡中发掘细小的感动。这种电影气质甚至影响诞生了不远处一座小岛的小确幸文化。龙应台说出了“我不在乎大国崛起，我在乎小民的尊严幸福！”这句话，中国人多数不能理解。我们同属一个时代，民族历史宗教文化差异巨大。单论经济，发展阶段也不同。中国人将来一定也要，在电影里纯粹为自己，为身边人，彻底开心地笑，放声地哭。

猫的报恩，非常纯爱，非常梦幻，非常温馨，非常养眼，相恋时太甜分别时竟感觉不到痛苦，特别喜欢片子的光线，看上去每个人都像是自带磨皮似的，如果马子俊的演技再好上一些，wouldn't it be nice。

实话是，对「惊天魔盗团」有点失望。前1／3节奏精准张力无限，中间1／3急转直下，结局略显荒唐。「魔术」以「电影」形式表现-无论多精彩-都缺乏说服力。另，主打魔术的类型片大可不必费笔墨在动作戏上，累赘。人物刻画都停留在皮毛。只是向诺兰致敬却压根没学到精髓。

当年为了珑珑看的，还不错吧

六七十年代欧洲左翼狂飙，而政府却趋于保守。卡夫卡的句子是单纯引用还是电影创作受到启发？