8/10。人性没能经得住生存考验，开头地铁工作人员清扫流浪儿、丢弃破旧的糖果盒，寄人篱下的兄妹忍受阿姨与日俱增的恶语和偏心，这两段旁人冷漠眼光的描绘胜过任何惨况和同母亲海边郊游的幸福回忆。片尾接受投降后蔚蓝的天空，态度又变得祥和的居民，兄妹灵魂远观经济繁荣的社会，作者明显是反战好不。

再伟大的魔术师也只能变来欢乐，却变不走人的孤单。这是一部靠背景音乐和情绪来支撑起来的好片，不需要任何台词，就足以能打动观众。

散文敘事並不會構成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對情節的追求，全然走入/體驗人物內心，身處在時代和空間之中，觀眾有時成為旁觀者，又時成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調度都是電視影像，所有事情都放在一個平面上，要讓觀眾明明白白，時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎，下一場又真的去執狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時候更不知道為何移動，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向層面，深入人物內心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。

蓝色洋流，赝品红酒，手上佛珠，末日潜水。你想表达的，我们都懂了💙

对于大雨下的东京那种铺面而来的潮湿和阴冷，以及穿过云层的屡屡阳光带给人心头的温暖感，是电影最打动我的地方。其实结局的这种导演任性似的处理方式，并没有造成我的反感，只是对比《你的名字。》中角色情感的细腻度，还有剧情推进的那种丝丝入扣的感觉，《天气之子》确实败下阵来。