二刷了。白龙出来的一瞬间真的想要鼓掌～日本人对于孩童的教化真的是方方面面都不松懈：吃了太多不工作会变成猪的哦；别人关照了你要说多谢关照；开门前要先敲门……被汤婆婆溺爱的宝宝、被人类工业制品弄的满身污泥的河神、失去姓名的无脸男、因为河流被填无家可归的白龙…宫崎骏动画的哲思无处不在。最神奇的点还是在于构建了一个与现代平行的古典日本世界，奇思妙想、巧夺天工！PS：白龙和千寻之间真的是爱情呢～PPS：失去姓名的人会找不到回家的路。无论是千寻还是白龙、无脸男是不是都表达了一种进入工业化的日本社会无所适从的感受呢？

自百科：丁蟹效应（又称“秋官效应”）是股票市场的一个奇特现象。指的是从郑少秋于1992年在《大时代》中饰演丁蟹开始，凡是播出由郑少秋主演的电视剧[1]，恒生指数或A股均有不同程度下跌，股民损失惨重的现象。

最后一集算是让我有了电影般的沉浸感，但还是显得突兀。

年轻的时候有很多地方想去，有很多欲望想去实现，老了以后就是想有个伴有些人间的温暖即可。

這部由真實故事改編形成的傳記片，提供的是凝聚在單一理想人事之上的一種象徵性的敘事：香港演藝界在1990年代，陸續通過舞台劇、電影和電視劇等文類形式找回南海十三郎這一資源，將落魄天才編劇的故事重新打撈並講述為傳奇，表達的是對97前“黃金時代”的香港演藝圈中人文精神之闕失的自我反省。本片以嘰嘰喳喳的港式輕荒誕鬧劇的形式進行，使得逝去的傳奇如夢似幻；而除了十三郎外，其父“百粵美食第一人”江太史、姪女電影明星梅綺、徒弟編劇唐滌生等，身上皆有傳奇的故事。影片的問題可能是對忠孝節義的傳統粵劇以外的新興戲、通俗戲、商業劇目包括電影的敘述是明顯有偏的，而十三郎所堅守的那種所謂純粹的粵劇精神究竟是什麼，恐怕也難以說明。2021年5月8日深夜初識於北京北大暢春；2022年5月21日深夜—22日凌晨於廣州“禮崗影院”。