真是美好。我们何尝不想拥有这样的另一半呢？经过生活琐碎，还是觉得你最好。当然，主要是特权好（狗头

本季最大的泪点是Max那句“I’m with you, Carrie.”

当代电影的先驱，与传统欧洲大师的形式风格不同是不再讲求精准的走位的摄影机运动，摄影机捕捉人物制造构图变得更加“实时”，因而注意力更为活跃和不稳定，这一点最明显地被后来的大卫芬奇运用。由现代电影的沉思性到当代电影的注意力调动，以前看梅尔维尔根本没察觉。

以每个朝代的代表人物展开历史，但过于凸现其正面而忽略了对历史局限性的评判。

阿巴斯近20年工作经验，在该片中形成“合流”，比如他任职青少年发展中心期间，开展的一系列针对儿童的影像调研，又如他擅长关注青少年生活面貌的一个突出面向的职业敏感，再比如他对偏纪实影像的钟爱，均得益于他“成长”于纪录片工作体系；因而能将一个“还作业本”的故事，拍得如此生动，令人惊喜；当然，片中还家带了很多有趣的阿巴斯的“私货”，他利用人物角色之口，完成他的输出表达；而影片最后一个镜头定格，似乎也开启了他日后影片当中，故意“留白”的视听技法，在阿巴斯的影像“宇宙”里，他试图与观众共同构建完整的电影空间，即大量的留白，让观众自行建构整个故事；镜头捕捉的伊朗男孩，是那么纯粹可爱，以男孩行动带我们扫掠过的伊朗村庄，是那么简单质朴；那蔓延的“之”字形山路，构成了导演日后整个作品序列里最重要的视觉元素；