男女之间的无法交流、像雌雄大盗一样的逃亡、卡里娜的每一身衣服、贝尔蒙多的脚踝和头发、令人无法忽视的色调、刺眼的日常光、与空间结合得天衣无缝的巧妙运镜，甚至连跳接都逐渐变得可爱起来。但这始终不是我期待中的浪漫，戈达尔太过自由，把浪漫毁掉了。

人物太表面，一场演得男生都盖盖的。

Back to usual life . 三个人，面对三个恋人，三段独白，三个孤独触底的场景，很棒。

满怀正能量的人间悲喜剧。从前半田文军找儿子到后半李红琴讨女儿，角度的对换使影片主题在有限的题材范围内被扩展的更为立体。主要的几个角色情感表现也甚佳，不同的立场的人们被同一件事串在了一起，各自都怀有各自的无奈或艰辛。在营造感动的同时对存在的社会问题也做了更贴切直白的呈现。

隽永平静充满诗意，温馨快乐的乡下生活好像没有时间的存在，永远没有尽头。然而在政治独裁之下皆是虚幻，到头来一场泡影。尽管是残忍冷酷的政治题材，导演却刻意隐晦了血腥暴力，这不是因审查，而是采用了更高级的方式去呈现极权主义的冷酷野蛮。宁静温馨下的暗潮反而更有力度，最后满脸血污的上校呜咽哭泣，冰冷无情的米迪亚望向窗外，巨幅斯大林画像在空中升起，影片才彻底进入了高潮。随后米迪亚泡在冷水里的割腕自杀既呼应了开头也与女主的割腕自杀呼应，更将反思深入，极权之下所有人都是罪恶又都无辜。至于米迪亚对于女主的克制并不能说明他的温情，反而将他的冷血算计深入骨髓，他知道其中的政治问题所以断然不会与旧情人有真正交往，影片中的交往不过是一场游戏及对于过去的重温，可以将自己的感情控制到这种程度收放自如才是真的冷酷，可怕。