演了56集，很多内容还经不起推敲……要不081当太子吧……

菲律宾底层人真的过得很苦，虽然电影可能会集中展现不好的一面，但这些都是真实的，只是浓缩到一部电影中来了。影片没有华丽的背景音乐和叙事手法，主打一个真实质朴。 看到最后的镜头就能理解为什么罗莎能拿戛纳影后了。

很爱里面的三个女人：李秋水、李沧海、巫行云。还是想起了那句串起名字的那句诗：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

情绪在位，剧情简单，一些场景镜头时间好长，我曾能沉入于侯孝贤的那些一动不动的镜头，但如今知是时间不多，人容易急躁起来了，已无法忍受。

【A】依旧钟情于花式繁多的匹配转场，也热衷于制造视线的近距离“不在场”凝视，更执着于跨时空的场景联结。某些段落仍需要利用刻意的奇观来维持观众的注意力，比如前半段审讯室里的伪裂焦镜头，搞那些花里胡哨的排列组合真心没有必要....可大部分情况下还是能看见他的收敛：两段式的结构无需像《小姐》那样用字幕注解，山海之意仅靠地域特征就能完全领会；工整对仗的文本结构不再强调奇情反转，粘稠而危险的情欲交替递进才是重点；视角从死物内部发出，但信息时代下的凝视主体也曾短暂摆脱了导演意志的束缚。以及结尾，让影片结束在张海俊的绝望搜寻中，而非沙堆的崩塌中。似乎区别于《蝙蝠》结尾对物件的完整利用，本以为是朴赞郁平庸发挥的证明，转念一想又像是他对这份感情笃信不疑的证据，一切交给场景内的人物就足够，对他来说已是极大的进步。