原本以为女人多，是非多~没想到，同性相吸也这么严重==#

其实强续貂的痕迹还是挺明显的，过于戏剧性的剧情也显然不如第一部那个普通的爱情童话来得自然，商业化的同时已经开始显得闹腾，叙事节奏也甚是散乱，一度出现淹没陈可辛导演风格的迹象，但如果说因为这部影片而诞生了另一部经典的话，那又是别话了，另外请原谅我没什么代入感，老想着芳姐和哥哥快私奔

季曼这张嘴是真能说啊，讲故事也好有趣，想要一个这样的朋友，生活一定不会无聊hh，喜欢这样接地气的女主！

年仅25岁的奥逊威尔斯第一次拍摄长片便拍出了这部至今仍被学术界公认为影史第一的伟大杰作，不是天才还是什么呢？电影大量采用深焦，景深，移动镜头和多机位，俯拍仰拍不断刺激着当时观众的视觉承受极限，并将故事结构打乱，利用多线叙事配合多人物视角共同拼凑出一个完整的凯恩。威尔斯巧妙地不让观众看到采访记者的脸，时刻淡化着记者这个形象，将观众间离于电影，呈现出一种客观性，而我们了解凯恩的方式是从各个与他熟识的人对他的印象拼凑而来，观众看待凯恩的视角也随之不断切换，如此便是电影能够塑造人物的最高水平。凯恩的一生充满悲剧色彩，从小被父母抛弃造成了他长大以后一直处于缺爱的状态，他所做的一切都是为了被别人所爱，是为了寻找儿时缺失的东西，一份初心，一份快乐，玫瑰花蕾。（详见长评）

正好看到莫奈崇拜透纳先生的一幅画。影片没有多少作为画家的透纳先生，多得是人情世故，群青涨价了，第一次见识照相机的感慨这样的琐碎小事上，那个脸上生了烂疮的女仆，在透纳先生去世后，一个人在他的画室里不知所措，像是生命的意义。