间奏曲之于达达电影的价值，在于它示范了如何不用抽象的图形，而只是借助摄影机去拍摄现实中的人与物，就能构造出现代风格来。实现的手段是通过迭印、控制速度、改变惯常的拍摄视角等等。因此追问间奏曲的意义并不重要，重要的是它创造了很多镜头语言。裙底芭蕾舞、追逐狂奔灵车的人群和片末扯破fin的幕布又退回去的人这三段很喜欢。

画面很好，戏剧冲突开始不低级，正V.S正，中场又沦落到搞drama，最糟的是演员们，这剧是本行演本行，有各种老女戏骨坐镇，对于演员等于案例教学，可显然他们有点死不开窍，最离奇的是谢尔顿，出场还是教育新人如何练嗓音，可剥离谢尔顿他只剩ridiculous，既然都豁出去跳舞娘了，何必跳得这么深柜，没有喜剧，只有特仑苏般浓郁纯正的悲催。对普通观众，这出华丽的八卦有点不自量力，一般蹭昔日巨星的流量都只敢在聊天里蹭个名字，最多露个背影，如果真要演出，连《飞行家》凯特布兰切特演凯郝本都战战兢兢，就这么着还被讥笑，而这剧竟然胆敢找一个颜值爱荷华州、技巧犹他州的人出演费雯丽，那一口烂英腔！费雯丽为了混好莱坞，苦练这剧里所谓的“中大西洋口音”，真的必须扣掉1星，不是任性，只是最好的例证，这剧实际有多么不走心

如果是白鹿那我就喜欢看咯，期待白鹿，期待北上

不断在远处响起的隆隆火车声，女主在旅途中，主观镜头与火车声的交合中方获得主体性，开合的大门，窗户，玻璃，尝试逃离监视的角色。信件给予回忆，电话制造遗忘。That machine again!

慢吞吞和莫名其妙的bgm都显得矫揉，不过中国人过年其实就是这个劲，一大家子人围在老人身边互相较劲，房子、钱、工作、谁照顾的多谁又占爸妈便宜了等等等等，虽然不至于每年都闹到这么大，至少在我小时候心里是留阴影的。