上载新生还是太空移民？两手都要抓两手都要硬！

挺有意思，每位导演的个人情结、风格都很明显，一般都是片尾才出导演署名，不用等署名就能看出是谁拍的了。胶片感、复古美术和妆容让人一度有种看老港片的感觉，大部分导演都对过去显露出深情的怀念，尤其林岭东的发问，新的就一定是好的么？为什么一定要改旧的呢？只有徐老怪完全不恋旧，已经放飞在新的高科技时代里了……哈哈，人和人的心理年龄不一样。蛮喜欢杜琪峰的三段式金融风波，有短片体裁的机灵劲儿。可惜吴宇森导演退出了。

结尾有种无力感，残酷的结局。此片如果参评奥斯卡、柏林、戛纳等影展，值得给个奖。人家也是手持摄影，怎么没有眩晕感呢，娄烨该检讨一下自己了。伊朗导演如果要吐槽独裁，理由比中国多一万倍，但看看人家这电影的深度，比中国的这些个多少代的导演都强，也就是《少年的你》还能与之PK。

流感造成身體的灼熱、暈眩感卻將人帶去狂放的想像，想起他同代人拍的《Under Electric Clouds》，Коммунизм的孩子們，卻在過Capitalism的生活，在這個名為自由的實驗裡，不論是知識份子、藍領還是工人，都在尋求更好的生活，這群當代的多餘人都只能在幻想像中解脫。但電影的私人性導演自身在生活上的被流放，將生活和記憶轉化成連串混亂、矛盾，有時甚至餘下的都是荒謬。有人抱怨gov，抱怨nation，咒罵前任的Gorbachev與Yeltsin，念念有詞對「二手時代」的不滿，意識與身體抗拒所處的時代，以至對舊時代的美好，就算它並不真的美好。戲中的暴力必需具感官性的，移情人們的掙扎和宣洩，痛苦與憤怒。但說實話，電影最有趣的部份都不是氾濫無節制的影像中所獲得，而是從M身上聽，在戲院時竊竊私語交換的想法以至事後一起去重新組織故事時建立的版

这是一部有关飞行员与小女孩的温馨故事，小王子只是一个引子，无多。