特别喜欢导演这条线。尤其最后导演的困惑，让我疯狂想起《怀疑》。好像一切都“杀青”结束了，但又刚刚开始。当“把电影拍出来”这件“破事儿”解决了，导演终于可以自己拿起棍子开始认真地思考并身体力行地探索。导演前期好像有点像忙得起飞来不及静下心来思考复盘的本人。 感觉向内在探索的递进关系写得很清楚明白。抛开社会标签，抛开职业，抛开社会关系，我是谁。好像刚好可以对应得上电影的几个部分，算是完成某种解答并产生进一步的新的困惑。 看完电影并没有觉得非常女性视角，大概是因为我不是一个母亲。换言之，抛开母亲这个标签之后的主角去探索内在的部分是男/女可能都能传递出一样的观念，达到同等的效果。如果一定要往女性视角靠，可能还是因为母亲的标签过于扎眼，又或者说是我们的环境太看重这个身份。

叙事上的偏平面化使全片带上了种更为直接纯粹的童话质感，简单的、套路化的、却也高效的比照坚实地触动着教育者与受教育者心中的向往；而其中某些刻意保留、未被粉饰的龃龉则更为深刻。

【8分】去科隆开过卡丁车，再看过这部电影，终于明白为什么车子和房子美女一样，是男人的终极梦想。如果没有体验过赛车，也就无法理解F1车手的荣耀与心酸，一样也无法明白，为什么那么多人为车痴狂。

虽然我关注点不一样，女藤井树住北海道的沿海小城，职业图书管理员，家是三代同堂的独栋，这难道不是最理想的生活状态？

好嘛，老朋友死了一堆，新朋友也死得七七八八，再杀下去还有人吗？啊？不行马丁你除赖我保证打不死你