三刷。第一回看是10岁的自己在家乡影院，第二回是17岁第一次去往纽约的飞机上。如果好莱坞真的在童年当过我的造梦机器，那《阿凡达》确实是其中第一座为我建造了乌托邦的圣山。如今看来，这个像《巴克劳》一样高喊反殖民口号的剧情即便倒退三十年也俯拾皆是，而视觉意义上无论是3D还是特效都不再令人欣喜，叙事节奏更是差强人意。但《阿凡达》最大的精准在于，它手下的纳威世界贯彻着异常完整和自足的世界观，甚至隐现了一种政治诉求的实体：没有个体，每一个存在都被同一种集体潜意识统筹；没有后天经验的杂沓，一切需要知道的，将要选择的，都已经预先储存在了个体之中，只等待被事实质料激发。这些来自神秘学和人种志的碎片却和精神分析的结论奇迹般地相符：这个种群和本我无限地接近，并指出地球人灭亡的终极原因是自我经验试图摆脱群体先验。

nearly perfect .

恐怕是电影学太好的结果：学院式的镜头语言再怎么精致、创新，整部电影都像由精密零件装配而成的高级视听产品，而它所想取得任何情动根本没有达到，观众隔身于外无法进入其中。比较PTA的电影，后者如何天才般地运用各类意想不到的视听组合来创造出融贯一体的情绪体验。绿木的配乐是被浪费掉了

台詞與character是疏離的，露宿者的性格很模糊，所以做不到「被看見」，沒有很左，也沒有很「人」。表演刻意，節奏拖沓，不知道吳鎮宇是不是也和李麗珍一樣沒有接觸過露宿者呢？

跟着家人已经看了一集，真不错呀！这部剧不仅仅有情报战，还有策反与反策反，同时也是主角林楠笙的成长故事。林楠笙从青涩的复兴社训练班学员逐渐成长为国民党情报部门高级军官，个人信仰在战斗中不断经受检验和重塑，从国民党特务“叛逆”为中共地下党。这样的剧情，配上优秀的原著、牛掰的编剧、全员科班的演员，加上央视、爱奇艺两大出品方的倾力打造，绝对是精品剧预定！