第三次重看，这部终于把对人物通过对面部的关注完整地呈现出来了。虽然是群戏但情绪一直很连贯，也得益于全程大特写的调度方式。只有在抓住某种情感聚变之后，才有完整的动作被展示在镜头之前（即最后一镜）。

终于看到会动的燎原火和小孟，3D还差口气，水镜八奇，城下一聚，公子献头养肥了再看

减法做得最好的作品之一！通常国剧的杂乱和套路不见，转而把表演与对白无限放大，进而使得看似没有料的剧情与人物个性显得匠心独具，这就是最朴素的精致吧！如果我们做不好所有事情，与其滥竽充数，不如把资源集中于一两个点，并完成到100%，这就是国人缺乏的工匠精神！

喜大普奔！！！简直不敢相信，等了这么多年，能等来这样的阵容和班底，无憾了！

视点叙述人的选择更让人能够对角色产生认同，不是通过价值取向，也非镜头视角，而是因为获知信息与主人公相同。我太希望反派阴谋得逞，而斯图尔特更像是闯入者，给人感觉不是侦探侦破出阴谋而是我的秘密被发现。影片开头首先让观众目睹了凶手谋杀并藏尸的全部过程，观众拥有了和凶手同样的信息量，是一种潜在的帮凶，即使在道德上不产生认同，但这种被迫参与无疑调动着观众的临场感和参与性。观众比其他角色知道的更多，这种桌下藏炸弹的紧张感带来的戏剧张力，在例如保姆把箱子上的东西一件件拿走时渐进扩大。全片的一镜到底、封闭空间、等同于真实时间的电影时间都旨在营造出一种完整、线性的在场感和参与感。这种时空的连续性让观众掌握全局，是全知的。一镜到底不仅完成了空间的连贯性，也是时间的连贯性，窗外天色、城市灯光都服务于时间的营造。